Глазурована кераміка · 2024
Півник, що співає
Керамічна робота Слави Романенка зображує півника в момент співу: голова закинута назад, дзьоб розкритий, а крила розгорнуті майже горизонтально. Виразна поза поєднана з продуманою конструкцією — посиленими основами крил і хвостом, який допомагає втримувати рівновагу.
| Автор | Слава Романенко |
| Рік | 2024 |
| Матеріал | Обпалена глина, керамічна глазур |
| Розміри | 14 × 18 × 16 см висота × ширина × глибина |
Рух, голос і стійкість в одній формі
Про роботу
«Півник, що співає» побудований навколо виразного руху. Піднята й відхилена назад голова, відкритий дзьоб і широко розгорнуті крила передають мить, коли птах ніби набирає повітря й голосно співає. Завдяки цьому невелика керамічна фігура сприймається динамічно з різних боків.
Горизонтальні крила розширюють силует, а вигнута шия спрямовує погляд угору. Хвіст продовжує форму назад і водночас торкається площини, врівноважуючи голову. Так декоративні частини півника стали елементами конструкції, від яких залежить стійкість усієї роботи.
Поверхню опрацьовано вручну: лінії, заглиблення та прорізи позначають пір’я на тулубі, крилах і хвості. Глазур підкреслює рельєф і поєднує теплі теракотові, червонуваті та приглушені зеленкуваті відтінки, залишаючи помітною живу фактуру ліплення.
Виставкова історія
Роботу створено для виставки. Під час виставки вона зазнала пошкоджень: на гребінці відбилася частина глазурі, а від однієї з ніг — фрагмент. У публікації цей стан показано без приховування як частину реальної історії роботи.
Конструктивне рішення
Форма тримається без дротяного каркаса
На заняттях не дозволяли використовувати дріт як внутрішній каркас. Щоб сирі горизонтальні крила не зігнулися й не відламалися, Слава додав більше глини в місцях їхнього з’єднання з тулубом. Закинута назад голова змістила центр ваги, тому хвіст став додатковою опорною точкою.
Розгорнуті крила, закинута голова та хвіст-опора
Ракурси
Фотографії з різних боків показують, як змінюється силует керамічного півника. Фронтальний ракурс підкреслює розмах крил, бічні — вигин шиї та зміщення форми назад, а вигляд ззаду відкриває з’єднання крил із тулубом і роль хвоста в загальній рівновазі.
Голова, основа крила та опорний хвіст
Деталі
Великі плани дають змогу роздивитися відкритий дзьоб і закинуту голову, ручні лінії та заглиблення, якими передано пір’я, потовщене місце кріплення крила до тулуба, а також широкий хвіст, що торкається поверхні й підтримує фігуру. Нерівності ліплення та рух глазурі зберігають відчуття ручної роботи.
Круговий огляд силуету й конструкції
Відеоогляд
На відео «Півник, що співає» повільно обертається. Це дає змогу послідовно роздивитися закинуту голову, горизонтальні крила, ручне опрацювання пір’я, глазуровану поверхню та хвіст, який підтримує зміщену назад форму.
Від сирої глини до стійкої керамічної форми
Про створення
Найскладнішими були горизонтальні крила та рівновага фігури із закинутою назад головою. Слава розв’язував обидва завдання самою конструкцією глини — без дротяного каркаса.
01
Навчальний контекст
Робота в керамічному гуртку
Слава створив півника у 2024 році на заняттях гуртка «Кераміка та гончарство» в Київському Палаці дітей та юнацтва під керівництвом Юлії Копилової.
02
Конструкція крил
Як утримати крила горизонтально
У сирому стані довгі розгорнуті крила могли зігнутися під власною вагою або відламатися. Оскільки дротяний каркас на заняттях не дозволяли, Слава потовщив основи крил і додав більше глини там, де вони з’єднуються з тулубом.
03
Рівновага
Хвіст як додаткова опорна точка
Голова півника відхилена далеко назад, тому центр ваги всієї фігури також змістився назад. Щоб робота залишалася стійкою, хвіст доведено до поверхні: він став не лише частиною образу, а й додатковою опорою.
04
Керамічний процес
Два випали та глазурування
Після завершення ліплення роботу випалили. Потім поверхню вкрили керамічною глазур’ю й провели повторний випал, під час якого покриття закріпилося та набуло характерного блиску й кольору.